Materialkorpus Unterprojekt 1:
Untersucht werden Fabres Beschäftigung mit der Verkörperung archaischer ästhetischer Praktiken (in Ritual, Tanz, Klang, Stimme) unter den Verhältnissen multimedial-technischer Reproduktion: "As long as the world needs a warrior's soul" (2000); seine diffus religiöse und sexuell sadomasochistische Obsession etwa in der Aufführungsgeschichte von "My body, my blood, my landscape" in der Soloperformance von 1978 bis zur Theatralisierung auf großer Bühne in Avignon 2002/03; seine Faszination von Todesphantasien, multipler Identität und der Position des Künstlers zwischen Individuum und Kollektiv in "De Engel van de Dood. Een monoloog voor een man, een vrouw of een hermafrodiet", hier in den Verwandlungen von 1996 bis zum Festival in Avignon 2003.
Materialkorpus Unterprojekt 3:
Mode, Experimental- und Kinofilm (u. a. New Queer Cinema: v.a. Bruce LaBruce und Todd Haynes), Comics, Fotografie (u.a. Robert Mapplethorpe, Helmut Newton, Katherine Opie, v. a. Del LaGrace Volcano), Literatur (u.a. Kathy Acker, Laura Antoniou, Hubert Fichte, Christoph Geiser, Michael Kleeberg, Pauline Réage, v.a. Dennis Cooper), bildende und darstellende Kunst (u.a. Ron Athey, Tom of Finland, Bob Flanagan, Hermann Nitsch, Hermes Phettberg, Rachel Schreiber)
nicht-künstlerische diskursive Dokumente (exemplarische Analyse von max. drei Magazinen sowie von Selbstdarstellungen von ca. vier Vereinen oder Gesprächsgruppen), außerdem die Diskursproduktion im Internet (chat rooms, mailing lists, web sites)
vier bis fünf Gruppendiskussionen mit anschließenden etwa zehn leitfadengestützten Einzelinterviews (nach Bohnsack, Loos/Schäffer); ergänzend Protokolle teilnehmender Beobachtungen von subkulturellen Festen im Sinne einer »Ethnografie des Nahen«, um materielle Verhältnisse (z. B. Räume) und Praxen sowie Verkörperungen in den Blick zu bekommen
Das UP nimmt – wie auch das gesamte Teilprojekt – eine queer perspective ein, das heißt, dass sexuelle und geschlechtliche Dissidenz ins Zentrum der Analyse rückt. Dieser spezifische Fokus soll zugleich den Feldzugang ordnen.
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